Couronnement de la Vierge entourée par huit anges et quatorze saints
Jacopo Cambi
Sur le bord supérieur on trouve onze épisodes de la vie de la Vierge encadrée par deux prophètes et dix saints.
Devant d’autel brodé.
PEINTURE
Fiche technique
- Auteur: Jacopo Cambi
- Date: 1336
- Collection: PEINTURE
- Technique: d'argent et de d'or filé
- Dimensions: 113 x 441 cm
- Inventaire: Tissus anciens n° 881
L'œuvre
Cet antependium brodé décorait le devant du maître-autel de l’église de Santa Maria Novella à l’occasion des fêtes les plus importantes. Cette œuvre est signée par le brodeur Jacopo di Cambio et datée de 1336, mais nous ne savons pas qui l’a commandée.
Avec l’antependium signé par Geri di Lapo, conservé dans l’église collégiale de Santa Maria à Manresa (Catalogne), il s’agit du seul exemplaire brodé datant du XIVe siècle, bien qu’il ait été partiellement complété au XVIIIe siècle. Le registre principal est marqué du point de vue architectural par une loge composée d’arcs trilobés infléchis reposant sur des colonnes torsadées. Au centre, le Couronnement de la Vierge y est représenté ; sur les côtés, quatorze figures de prophètes et de saints, sept de chaque côté. Sur le fond de chaque niche est brodé un motif décoratif faisant référence à l’identité des saints représentés : des coquillages pour San Jacopo, des lys pour Saint Jean-Baptiste, protecteur de Florence, des poissons pour Saint André et ainsi de suite.
Sur la bordure supérieure, onze scènes avec des histoires de la Vierge sont intercalées avec douze saints dans des niches.
La broderie est exécutée selon la technique de l’opus florentinum, qui permet de couvrir de grandes surfaces de toile avec un effet de dessin et de clair-obscur très proche de celui de la peinture.
Il s’agit d’un objet exceptionnel en termes de qualité et de conception, dans lequel le choix original de la composition d’associer la scène du Couronnement de la Vierge à un cycle narratif marial dans le registre supérieur est également frappant. Le motif à la base de la broderie a été fourni par un peintre que les critiques plus récents tendent à identifier à Jacopo del Casentino.
