MIGUEL ÁNGEL: LA EFIGIE EN BRONCE DE DANIELE DA VOLTERRA

Diseño de la exposición: Cecilie Hollberg

Miguel Ángel: la efigie en bronce de Daniele da Volterra, comisariada por Cecilie Hollberg, esta exposición de estudio única e inusual plantea preguntas aún sin resolver para llegar a nuevas soluciones mediante métodos innovadores. Por primera vez, se reúnen nueve bustos similares, algunos casi idénticos, que representan los rasgos de Miguel Ángel Buonarroti (1475 – 1564). Es la misma efigie que todos asociamos con el incomparable artista del Renacimiento.

Daniele Ricciarelli, conocido como da Volterra (1509 – 1566), fue un alumno y amigo íntimo de Miguel Ángel, con quien tenía una relación cercana. Sabemos que estuvo presente en el momento de la muerte del maestro, ocurrida el 18 de febrero de 1564 en la casa romana Macel de’ Corvi, hoy desaparecida.

Lionardo Buonarroti, sobrino de Miguel Ángel, a la muerte de este no solo alquiló la casa a Daniele da Volterra, sino que también le encargó que pintara dos retratos en bronce de su tío. Y es seguro que Ricciarelli hizo una impresión del rostro del maestro fallecido, según una costumbre de la época. Dos días después de su muerte, se documenta un pago «para hacer fundir dos cabezas de bronce de Michelangnolo Bonaroti para hacer ceras para el molde».

A los encargos de ejecución de dos bustos se añadió un tercer encargo realizado por su amigo y anticuario Diomede Leoni. Estos trabajos se superpusieron con varios compromisos previos de Daniele da Volterra, incluyendo un monumento ecuestre para Enrique II, rey de Francia, solicitado por su viuda, Catalina de Médici, en 1560. La reina había pedido a Miguel Ángel que realizara la escultura del caballo y el jinete, pero Buonarroti declinó debido a su avanzada edad, recomendando a su amigo Ricciarelli. El proyecto resultó complejo y Daniele no tenía experiencia en la fundición de bronce a gran escala. Aunque planeó terminarlo en dos años, la obra avanzó muy lentamente. La primera fundición, que también incluía los bustos de Miguel Ángel, se llevó a cabo en 1565, pero no tuvo éxito y debió repetirse. Agobiado por este trabajo y con un estado de salud precario, Daniele da Volterra falleció el 4 de abril de 1566. Además del monumento ecuestre, tampoco pudo completar los bustos de bronce de Miguel Ángel. Un inventario realizado al día siguiente de su muerte menciona lo encontrado en su casa de Macel de’ Corvi, entre lo que se enumeran «dos cabezas de metal con la efigie de Miguel Ángel … y una cabeza de bronce de Miguel Ángel con busto». Pero ¿qué representan estos tres bustos? La exposición presenta nueve de ellos, que compiten entre sí a partir de teorías dispares y contradictorias formuladas por generaciones de estudiosos. A pesar de los numerosos intentos a lo largo de los siglos por identificar los orígenes de los múltiples bustos existentes y de establecer familias o genealogías, aún no se ha encontrado una respuesta convincente.

Nunca se habían analizado estas nueve cabezas para obtener un resultado satisfactorio. Por ello, se han llevado a cabo varias investigaciones que nunca antes se habían realizado.

Aprovechamos, pues, esta importantísima exposición, que reúne por fin todos los bronces, para ofrecer una comparación directa de los bustos y repasar sus datos, documentos y bibliografía.

Para este proyecto expositivo, se han llevado a cabo diversas investigaciones científicas no invasivas en todos los bustos, que nunca antes se habían llevado a cabo en estas obras, incluido el análisis geológico de las tierras de fusión y el análisis nuclear (XRF) para determinar la naturaleza y composición de las aleaciones metálicas. Además, cada cabeza ha sido digitalizada e impresa en 3D en resina a escala 1:1.

Los bustos han sido «mapeados» digitalmente en sus puntos clave y correspondencias, superpuestos y comparados en una investigación única que ha combinado por primera vez la experiencia digital con el rigor académico. Este estudio ha investigado tanto las cabezas originales en el taller de Daniele da Volterra como la «genealogía» de las variantes derivadas de ellas.

Para facilitar la comparación, tanto a los ojos de los expertos como a través del software de aprendizaje automático, los bustos se han alineado para su presentación siguiendo una línea imaginaria, utilizando las impresiones 3D.

Durante la exposición, se espera obtener un resultado innovador que integre las investigaciones realizadas en archivos, laboratorios y tecnologías digitales, con los conocimientos extraordinarios de profesionales como físicos, geólogos, paleontólogos especializados en morfometría geométrica, ingenieros, matemáticos, artesanos y arquitectos digitales.

La curiosidad por el tema surgió con la reorganización y restauración del busto de bronce de la Galería de la Academia de Florencia en 2017, marcando el inicio de un proyecto que establecerá un hito en el estudio de Miguel Ángel Buonarroti y su discípulo Daniele da Volterra.

 


 

La exposición ha programado una gran jornada de estudio el 21 de febrero de 2022; el programa es el siguiente:

9.30 h – 10 h
Miguel Ángel: La efigie de bronce de Daniele da Volterra, proyecto y exposición
Cecilie Hollberg – directora de la Galería de la Academia de Florencia y comisaria de la exposición

10.00 h – 10.15 h
Investigaciones sobre los retratos en bronce de Miguel Ángel Buonarroti mediante fluorescencia X portátil
Stefano Ridolfi- Ars Mensurae, Roma

10.15 h – 10.30 h
Estudio mineralógico de las tierras de colada encontradas en el interior de los retratos en bronce de Miguel Ángel
Giancarlo Della Ventura, Antonella Privitera, Armida Sodo – Università degli Studi Roma Tre

10.30 – 10.45 h.
Monitoring difference – online and offline analysis
Adam Lowe – Fundador de Factum Foundation for Digital Technology in Conservation

10.45 – 11.00 h
Morfometría geométrica aplicada al patrimonio cultural: el caso de la efigie de bronce de Miguel Ángel de Daniele da Volterra
Voula Natsi – Fundación Factum para la tecnología digital en la conservación
Paolo Piras – Paleontólogo de vertebrados
Valerio Varano – Universidad de Roma Tre

11.45 – 12.05
Copper and tin: proposals for the bronze alloy used for the portrait heads of Michelangelo
Antonia Boström – Victoria & Albert Museum

12.05 – 12.25 h
Daniele da Volterra y Leonardo Buonarroti, nieto y heredero de Miguel Ángel
Alessandro Cecchi – Fundación Casa Buonarroti

12.25-12.45
El busto de Miguel Ángel en los Museos Capitolinos: ¿qué modelo?
Claudio Parisi Presicce – Dirección de Museos Arqueológicos e Histórico-Artísticos de la Superintendencia de Bienes Culturales Capitolinos

12.45 – 13.05
Βίοι παράλληλοι. Retratos en bronce de Miguel Ángel de origen mediceo (Galería de la Academia – Museo Nacional del Bargello)
Dimitrios Zikos – Estudioso de la escultura renacentista y barroca

14.30 -14.50
Observaciones sobre los procesos metalúrgicos utilizados en los retratos en bronce de Miguel Ángel
Mario Micheli – Universidad de Roma Tre

14.50 – 15.10 h
El busto de la Galería de la Academia de Florencia: conservación y restauración
Eleonora Pucci – Galería de la Academia de Florencia

15.10 – 15.30
Charles Fortnum and the nineteenth-century ‘rediscovery’ of the portrait busts of Michelangelo
Jeremy Warren – Ashmolean Museum

15.30 – 15.45 h
Reflexiones archivísticas sobre Diomede Leoni y su legado
Veronica Vestri – Archivera paleógrafa

Preguntas y comentarios del público 15.45 – 16.00 horas

Conclusiones
Salvatore Settis – Escuela Normale Superior

Posibilidad de visitar la exposición hasta las 17.30 horas

Se publicarán dos volúmenes profusamente ilustrados, el primero una práctica guía bilingüe para el público y el segundo un catálogo que documentará la exposición y la jornada de estudio.

La guía bilingüe está publicada por Mandragora

Dimensiones 21 × 27 cm
Páginas 36
Encuadernación Rústica cosida con tiras
Idioma Italiano/Inglés
ISBN 978-88-7461-579-7
Año Febrero 2022

 

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2022-02-15
2022-07-31

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