佛罗伦萨学院美术馆的石膏雕塑陈列馆是一颗真正的明珠，在经历了大约两年的修建工程后，于2022年10月10日（星期一）以崭新的面貌重新向公众开放，这次重新开放标志着2016年启动的大型修复工程的圆满结束。博物馆馆长塞西莉·霍尔贝格（Cecilie Hollberg）特别选定“大卫之外”作为主题，意在强调博物馆不仅是全球爱好者心中的米开朗基罗雕塑宝库，更是一个珍藏了众多与佛罗伦萨艺术紧密相关的重要藏品的殿堂，这些藏品终于在重新开放的美术馆中得以展现，甚至在某种程度上盖过了大卫的光芒。

“石膏陈列馆是佛罗伦萨学院美术馆更新过程中的最后一块拼图，”霍尔贝格馆长感慨地说。”弗朗切斯基尼部长（Ministro Franceschini）的改革赋予了我使命，即将一个全新的现代化美术馆带入21世纪。这是一项艰巨的任务，感谢我们团队的奉献和专业精神，以及所有支持我们的人们。尽管过程中遇到了无数挑战，如自主权终止、疫情危机以及施工过程中遇到的各种结构问题，我们最终还是取得了成功。我要特别感谢卡洛·塞西（Carlo Sisi）为我们提供的宝贵建议，石膏模型馆已经完全重新布置并实现现代化，并同时完整地保留了历史，这是桑德拉·平托（Sandra Pinto）留下的最后几个博物馆布置之一。经过修复和清理的石膏像在浅粉蓝色墙壁的映衬下更显鲜活。最终呈现效果堪称完美！现在能与大家分享这一成果，我们感到非常自豪和高兴”。

这座壮观的19世纪大厅曾是旧圣马太医院的女姓病房所在地，后来并入美术学院，这里收藏了 400多件石膏作品，包括半身像、浮雕、巨型雕塑和原始模型，大部分出自19世纪意大利最重要的雕塑家之一洛伦佐·巴托里尼（Lorenzo Bartolini）之手。这些藏品在艺术家去世后由意大利国家收购，并在1966年洪灾后搬迁至此。这是一个极具魅力的地方，理想地再现了巴托里尼的工作室，并收藏了曾在美术学院学习或任教的19世纪大师的绘画作品。

装修工程主要涉及静态结构性质的改造，包括d空调系统、照明和电气系统的更新。出于静态和气候稳定性的考虑，部分窗户被关闭，新布置将墙壁漆成粉蓝色的石膏陈列室颜色，不仅获得了更大的展览空间，还丰富了石膏室收藏，以前存放在美术馆办公室的石膏模型也搬迁至此。翻新和扩建的架子上摆放着半身像和其他小型石膏模型，首次采用了安全无损的固定系统固定这些石膏模型。在翻修过程中，石膏模型经过了仔细的保守修复和清洁处理：石膏是一种极其精细和脆弱的材料，其洁白程度会因各种原因而受损。此外，还对石膏模型进行了精确的拍摄工作，以记录它们的原貌。

主要施工项目始于2016年，其中涵盖研究和准备阶段，并制作了以前不存在的文件和平面图。工程聚焦多个必要方面：确保安保系统合规；翻新设施设备；修复石膏室建筑结构；加固或更换巨像厅中已严重疏于维护的18世纪大厅中的木梁；修复通风和空调系统，解决部分房间通风和空调系统缺失或长达40年未更换问题；提供充足的照明。这些工程覆盖了博物馆3000平方米的面积，其中，750米长的通风管道已更换或清洁，130米的管道系统已翻新。现在，博物馆每个房间都首次安装了可正常运行的空调系统，并配备了最新一代的LED灯，这些灯具不仅提升了展出作品的视觉效果，也提高了能效。博物馆的所有作品都根据需要进行了调整，包括移动、保护、包装、除尘、检查等处理。此外，并借此机会对所有藏品进行了精细的拍摄、保守处理或数字化工作。展览路线和布局也进行了重新设计。

从巨像厅开始，这里开启了展览之旅，以其标志性的学院蓝色为特色，中央摆放着詹博洛尼亚（Giambologna）的杰作《掠夺萨宾妇女》，15世纪和16世纪早期佛罗伦萨绘画的珍贵绘画就围绕着这幅画展开；再到专门展示15世纪作品的新厅，其中精心地陈列了谢吉亚（Scheggia）的《阿迪马利大箱》（《Cassone Adimari》）和保罗·乌切洛（Paolo Uccello）的《荒野生活》（《Thebaid》）等杰作，所有细节都清晰可见。从囚徒厅到大卫厅，这里是博物馆的核心区域，收藏了米开朗基罗最丰富的作品，新的照明系统使其得以更加完美展现，每一个细节、每一个“未完成”的痕迹都清晰可见。这些作品与16和17世纪的伟大祭坛作品相映成趣，展示了米开朗基罗对其同代人在探索宗教改革新精神性方面的影响。最后是13和14世纪厅，金底画在涂成“乔托”绿的墙壁上闪耀着前所未有的光彩。如今，佛罗伦萨学院美术馆已经焕然一新，展现出全新而强烈的特色。